电影《江湖儿女》观后感【精彩6篇】
电影《江湖儿女》观后感 篇一
《江湖儿女》是一部扣人心弦的电影，通过其精彩的剧情和深入的角色描绘，成功地展现了江湖世界的复杂和残酷。
电影以江湖为背景，讲述了一个关于爱情和复仇的故事。影片通过对主人公之间情感纠葛的描写，展示了江湖中人性的复杂性。每个角色都有自己的目标和动机，他们之间的关系错综复杂，让观众在电影中体验到了无尽的悬念和紧张感。导演通过巧妙的叙事手法将这些情节层层叠加，让观众不禁陷入其中，随着剧情的发展而心跳加速。
电影中的角色形象也非常鲜明和立体。主人公们各自的性格和特点都刻画得非常到位，他们的言谈举止和行为举止都让人印象深刻。尤其是女主角，她既有温柔善良的一面，又有坚定果断的一面，她的形象给人留下了深刻的印象。观众能够从她身上看到自己的影子，感受到她所经历的痛苦和坚强。这种角色的塑造让电影更加贴近生活，引起观众的共鸣。
影片的摄影和音乐也非常出色。每个场景都被精心设计，色彩鲜明，给人一种强烈的视觉冲击力。音乐的运用也非常恰到好处，它既能够增强情绪的表达，又能够让观众更好地融入到电影的氛围中。整个电影的节奏把握得非常好，没有一丝一毫的拖沓和冗长，让观众在电影中享受到了视听上的双重享受。
总的来说，《江湖儿女》是一部非常成功的电影。它通过精彩的剧情和深入的角色描绘，成功地展现了江湖世界的复杂和残酷。观众在观影过程中能够感受到电影所传递的情感和思考，这让电影更加有内涵和深度。我相信，《江湖儿女》会成为一部经典之作，长久地留在观众的记忆中。
电影《江湖儿女》观后感 篇二
《江湖儿女》是一部令人震撼的电影，它通过对江湖的真实描绘和对人性的深刻剖析，引发了观众对人性本质的思考。
电影中的江湖世界被刻画得非常真实和残酷。影片通过对人物命运的展示，展现了江湖中的残酷和无情。在这个世界里，人们争斗得你死我活，权力和利益驱使着每个人的行动。导演通过对这种残酷现实的呈现，让观众对人性的贪婪和自私有了更加深刻的认识。在江湖中，人们没有真正的友谊和信任，只有权谋和利益的交换，这让人感到心寒。
电影还对人性进行了深刻的剖析。主人公们的内心世界被展现得非常透彻，他们的冲突和矛盾让人产生共鸣。每个人物都有自己的过去和经历，他们的行为和选择都是受到这些经历的影响。观众在观影过程中能够深入思考，什么是真正的人性，人们在面对困境时会选择怎样的行动。电影通过对这些问题的探讨，给观众带来了一次深刻的思考和反思。
影片的拍摄手法也非常出色。导演运用了大量的镜头语言和剪辑手法，让电影更加生动和有力。每个场景都被精心设计，给人一种强烈的视觉冲击力。尤其是那些动作戏，动作的设计和演员的表演都非常精彩，让观众看得过瘾。音乐的运用也非常恰到好处，它能够增强情绪的表达，让观众更好地融入到电影的氛围中。
总的来说，《江湖儿女》是一部非常震撼和思考的电影。它通过对江湖的真实描绘和对人性的深刻剖析，引发了观众对人性本质的思考。观众在观影过程中能够感受到电影所传递的情感和思考，这让电影更加有内涵和深度。我相信，《江湖儿女》会成为一部经典之作，引起观众对人性的思考和反思。
电影《江湖儿女》观后感 篇三
没记错的话，贾科长是70后，作为80和90后两者夹缝里的我，乘着中秋的乏困，居然精神饱满的看了《江湖儿女》，居然非居然，期待之久，仰慕之实等诸多因素，豪言要写点东西，当然自知之明未必时刻都要，所以就抛掉顾虑，大言不惭的吹嘘遛马一番。
观后有感就不得不说说贾科长的江湖，从《小武》到《江湖儿女》，科长的江湖都都发生在养育自己梦启的大地上，这种江湖他通过电影做了客观的展示与批判。
生而为人就是江湖，各个层面，各个群体都有各自的江湖。假如说《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖儿女》就是发问式的江湖。
电影里郭斌问巧巧：“你恨不恨我？”巧巧说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌：“无情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就讲究个义字嘛，你已经不是江湖上的人了，你不懂。”
故事其实就是郭斌的江湖巧巧一直跟随，但那时候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游荡，这其实就是我们身而为人的江湖，这种江湖随着时代变迁，也让形色众生演绎着变化。
可这种“演绎”转眼就是大半生，《江湖儿女》是郭斌带巧巧入江湖，从此便再不离开。可是郭斌走了，便走了。也许是巧巧不懂郭斌，也许江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖里可惜没有如果，但是我愿意让他有：如果是我，一定也会走郭斌的路。男人的“无情”现实里可能就是：我放下过爱情，只留一句结尾的“走了”。剩下的半生还需寻找男人江湖里的天地，义字当头，最伟大也最可怜。
前面提到了发问的江湖，可以简单的称作试探的关注，贾科长不是救世主，电影本生也不具备救世主的属性，固然贾科长作为一直坚守这份关于形色众生的江湖窥探，他的意义足以支撑华语电影一席之地。
《江湖儿女》给贾科长打一波call。最后的结局可以慢慢嚼，巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面，手机里传来了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气，那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周围能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上，此时画面定格，留给了我们发问和思考的江湖。
这样的定格让我忘记了儿女情长的思考，也许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物，关二爷是江湖里膜拜的神，二哥、大学生、小年轻、摩的司机、龙队（也许有误）、只有小卖部的个体户（徐峥），成功人士（张译）等，他们看似互不联系，却皆因江湖闭环式的连在一起，少了谁都似乎像山西人吃面缺了陈醋一般。
山河阻隔故人，一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女，情长在江湖里只是走了。也许一切都是天注定，在这个只在乎黄金的江湖，任逍遥一把实属人在霾途，海上传奇的世界，方向在东，三代厂花诠释二十四城记，用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写，在清朝的期待，语路岂能满足！
江湖儿女依旧，贾科长的电影江湖依旧，生而为人就是江湖，大家都各自充当着“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的刚刚好。
《江湖儿女》给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒，约一下肝胆相照，说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的“囚徒”各自安好。
电影《江湖儿女》观后感 篇四
《江湖儿女》已经上映好多天了，曾写过如下观影感受：不错！自认为是我看过为数不多的电影中最好看的一部。赵涛扮演的巧巧让人钦佩，廖凡扮演的斌斌也不让人讨厌。每个人本身似乎无所谓好坏，坏的是欲望，是人性。正如影片中徐峥的一句台词：我们每个人都是宇宙的囚徒。
如今静下心来，再次回顾剧情，曾经让我黯然神伤的电影结尾此刻却让我眼前一亮。斌斌最后的离开，难道不是最好的结局吗？
斌斌和巧巧似乎都是爱对方的，但是爱情在他们各自生活中的份量并不一样。爱情于斌斌而言，像是配菜；而爱情之于巧巧，却好似大餐。所以，当巧巧如飞蛾扑火般地扑向爱情，斌斌却没有相向而行，而是如外人般冷静淡然。
尽管巧巧为救斌斌坐了五年牢，但出狱后巧巧却发现，斌斌已有了别的女人！
从女人的角度看，斌斌似乎是既可憎又可恶的不仅忘恩负义，又薄情寡义。但是，如果我们上升到理性的高度，冷静下来细想，从来都不曾看重爱情的斌斌此时依然对爱情淡然他生活的重心似乎从来都不是爱情。
巧巧对此若有所悟，她不用恩情绑架爱情。她觉得，既然自己在对方心目中的地位并非坚如磐石，既然对方又有了新欢，死缠烂打或者竭斯底里都非明智之举。所以，尽管她心有戚戚感，但她还是选择默默离开。
斌斌历经种种人事，落难时仍首先投奔巧巧他早已把巧巧当成了亲人。不过，当他得知多年来巧巧一直未嫁人，他才恍然大悟，自己对爱情的敷衍从来都配不上巧巧的真情。所以，与其在一起日后伤感不如及早分离
总之，看过电影，我又领会到了一种爱情的处理方式不合适，就分手！免得日后相爱相杀。
电影《江湖儿女》观后感 篇五
看了「江湖儿女」这部电影，一句话，好喜欢。
江湖儿女自古情仇多，影片中男女主人公相识于江湖，互相深爱着对方，但最终却不得已要相忘于江湖。贾樟柯导演一贯的写实作风，结局没有大团圆，留给人无尽的伤感和落寞，却更加真实，触动人心。
在这里，作为一个男性，表达下对女主的看法。片中赵涛饰演的巧巧虽算不上漂亮，却里里外外充满着迷人的魅力。她为人处世落落大方，上得了厅堂，下得了厨房，机智聪慧，内心善良，为人仗义，自始至终深爱着男主，不管对方是贫穷还是富贵。最让人欣赏的是，她对待感情的态度，成熟理性，不纠缠，不抱怨，处处为对方着想。好一个江湖奇女子。
虽然历经坎坷，男女主人公没能在一起，但他们的心却永远属于对方，牵挂着对方，这不是也挺好嘛。
「江湖儿女」几多愁，我们哪一个又不是如此呢？行走于江湖，艰辛地过活。
电影《江湖儿女》观后感 篇六
很显然，贾樟柯的《江湖儿女》不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看第二遍，或者推荐别人去看了。
作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他因为频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽——戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明了戛纳的明智。
整部电影的故事很简单，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨20年的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依然收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌默默离开了……
故事简单也罢，问题是贾樟柯把之前善用的所有“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅……更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担心他会摆上去，而他真的摆了上去!这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制能力高超，但丧失了进取的心。
为此，看《江湖儿女》会感觉是又把《三峡好人》《天注定》《山河故人》重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的上乘表演，浪费了他们的演技和才华，贾樟柯本人应该为他们道歉。
《环球时报》总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，迅速决定对他的批评表示支持。
贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮忙鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应该闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗?
总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他如果不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。
