《喜福会》观后感【精简6篇】
《喜福会》观后感 篇一
《喜福会》是一部由中国导演顾长卫执导的电影，该片讲述了一个关于家庭、婚姻和幸福的故事。影片通过一对夫妇的婚姻生活展示了现代社会中婚姻的困境和变迁，同时也探讨了人们对于幸福的追求与理解。
电影中的夫妻角色以及他们之间的关系呈现出了一种真实而又平凡的生活状态。男主角杨树林是一个普通的上班族，而女主角梅小草则是一个家庭主妇。他们的婚姻生活并不完美，面对各种琐碎的家务和工作压力，他们不可避免地产生了矛盾和不满。然而，正是这些矛盾和不满，使得他们不断地思考和探索婚姻的真谛。
影片通过展示夫妻之间的争吵、冷战和妥协，揭示了婚姻中常常存在的问题。杨树林和梅小草在婚姻中遇到了各种困境，如沟通不畅、亲密度减少和责任分配不均等。这些问题不仅只是发生在他们身上，也是现实生活中许多夫妻所面临的普遍难题。通过展示这些问题，电影向观众传达了一个重要的信息，即婚姻需要双方共同努力和理解，才能够走向幸福。
除了展示了婚姻中的困境，电影还通过夫妻之间的相互扶持和关爱，展现了婚姻中的温暖和幸福。尽管他们经历了许多争吵和磨合，但最终他们还是选择了宽容和理解。他们相互支持，互相包容，最终走出了困境，重建了婚姻的信任和亲密关系。这种展现了夫妻之间真实情感和相互依赖的情节，让观众在电影中感受到了婚姻中所蕴含的温馨和幸福。
电影《喜福会》通过展示一个普通夫妻的婚姻故事，深刻地揭示了现代婚姻中的困境和变迁。它不仅让观众对婚姻产生了深刻的思考，也给予了观众对于婚姻的理解和关注。通过观看这部电影，我们可以更加深入地了解到婚姻中的挑战和改变，同时也启示了我们如何去面对和解决这些问题，最终实现婚姻的幸福。这部电影不仅仅是一部情感剧，更是一部关于婚姻的启示录，它值得每个人去观看和思考。
《喜福会》观后感 篇二
《喜福会》是一部真实而又感人的电影，通过展示一个家庭的婚姻生活，探讨了婚姻中的困境和改变。影片通过细腻的情感描写和真实的人物塑造，让观众产生了深深的共鸣和思考。
电影中的男主角杨树林是一个普通上班族，他工作勤奋，对家庭负责。而女主角梅小草则是一个家庭主妇，她默默付出，照顾着家庭的方方面面。他们的婚姻生活看似平凡，却充满了各种问题和困扰。他们的婚姻中存在着沟通不畅、亲密度减少和责任分配不均等问题。这些问题是现实生活中许多夫妻所面临的挑战，也让观众在电影中产生了共鸣和思考。
电影通过展示夫妻之间的吵架和冷战，让观众看到了婚姻中的矛盾和不满。杨树林和梅小草在婚姻中经历了各种困境，他们曾经互相责备、争吵过、甚至冷战过。这些情节让观众看到了婚姻中的挫折和困难，也让观众反思了自己在婚姻中的态度和行为。电影通过这些情节，告诉观众婚姻并不是一帆风顺的，它需要夫妻双方共同努力和理解，才能够走向幸福。
除了展示婚姻中的困境，电影还通过夫妻之间的相互扶持和关爱，展现了婚姻中的温暖和幸福。尽管他们曾经争吵过，但是最终他们选择了宽容和理解。他们相互支持，互相包容，最终走出了困境，重建了婚姻的信任和亲密关系。这种展现了夫妻之间真实情感和相互依赖的情节，让观众在电影中感受到了婚姻中所蕴含的温馨和幸福。
通过观看电影《喜福会》，我们不仅仅是享受了一个情感故事，更是对婚姻产生了深刻的思考。电影通过展示一个家庭的婚姻生活，让我们看到了婚姻中的困境和改变，也给予了我们对于婚姻的理解和关注。它向我们传递了一个重要的信息，即婚姻需要夫妻双方共同努力和理解，才能够走向幸福。这部电影不仅仅是一部情感剧，更是一部关于婚姻的启示录，它值得我们每个人去观看和思考。
《喜福会》观后感 篇三
《喜福会》是一部关于女人的电影，是一部关于女人对幸福的追求的电影，是一部关于女人灵魂的自由的电影。
电影中人物很多，但是人物背后却始终是三种主角支撑：奶奶、母亲和女儿。奶奶在中国经历她的人生，母亲从中国移民到美国，女儿在美国长大并成家立业，三者连成一条完整的文化迁移链条。奶奶主角身上有十分强烈的晚清妇女观念残留：社会地位低、遭遇指腹为婚、在婚姻中永远处于弱势、自卑、容易满足、隐忍等等……然而她们表现的出的对自己女儿的爱，哪怕是在那个将女人当成传宗接代的生育工具的社会中，这种爱和世界上任何一个国家的女人对自己骨肉的爱没有丝毫不同，没有丝毫的卑微。母亲主角因为战乱因缘际会来到美国，重新拥有家庭，开始另外一种文化寄居的人生，她们到老年的时候已经喜欢聚餐、抽烟、打麻将，讲着一口近乎流利的美国英语，但是每一个在美国过着快乐晚年生活的母亲主角的背后，都深深埋藏着在中国所经历的一切关于婚姻的痛苦回忆。女儿主角已经是另外一块大陆文化的产物，她们只能在老照片里、书信里、或者他们的母亲的皱纹里才能稍微想象在那个遥远的陌生的国度里，有自己的根。
尼古拉斯凯奇在《战争之王》里的画外独白，让画面的魅力散发的更加彻底，在《喜福会》里也不例外。叙事线索的切换在超多旁白女声的连续中显得格外流畅，虽然线索很多，但是却梳理的很清晰。里面出现的种种文化符号，都或多或少让我们熟悉、震撼：农村妇女和富家女主人坐着定下自己幼小女儿的未来婚姻；母亲跪坐着紧抱自己淹死的孩子；“makeatoast”式的ABC聚会；死者回魂观念对生者的威慑力；玉坠的代际传承；一夫多妻；没来由的性……绝大部分的符号，都在表现女人在那个时代的所代表的价值和地位。
血脉亲情是电影表现的一大主题，但是电影还探讨了另外一个隐性主题：婚姻。虽然我没结过婚，好像说婚姻会显得自己很幼稚，也许本来就很幼稚。但是正是这样，我才能以局外人的身份来看待婚姻这个东西。从电影里倒是不难提炼出婚姻的价值共识：尊重、沟通、理解、给彼此自由。毋庸置疑，在电影中，几乎所有女人的命运都是以婚姻为转折点的。奶奶主角在中国为人妻，在婚姻中的地位是和自己孩子的性别捆绑在一齐的，生儿子和生女儿将意味着母亲在婚姻中的方位千差万别；母亲主角来到美国，一边是自己在中国的残破婚姻，转过头来却还要寻找对婚姻的延续；女儿主角呢，则已经完全具备了美国婚姻观，男女间没有了敬畏和未知，他们交谈更彻底，却同时也为这种彻底付出代价。电影里出现的婚姻男性大都是强势、胜利者、不用承担职责和痛苦煎熬的主角。有人说婚姻中男女的地位的这种天生不平等是以性为起点的，那就是说它是与生俱来的？（这个探讨能够写本书了）它甚至直至这天仍然强烈的影响我们的观念以及我们这些年轻人在讨论未来时不自主所具备的立场……女权主义在上个世纪二三十年代的滥觞也与此不无关系，但是我个人仍然坚持男女平等。婚姻是一个旅程，我们规定了和期望着它要和生命同时走到尽头，所以在开始旅程时我们总要满怀信心。
曾梅最后见到自己两个孪生姐姐的镜头，昭示着叙事链条的首尾相接，算是圆满的结局，她的姐姐梗咽着喊出“妹妹”的时候，我也跟着梗咽。女人的灵魂自由有多么重要，此刻又有多少人会在意这一点呢？
《喜福会》观后感 篇四
《喜福会》讲述了四个移居美国的中国家庭的故事。这部电影描写了母女两代人之间的冲突和后来的相互理解的过程。我印象最深刻的，是吴苏圆和她的女儿June之间的故事。
在这对母女身上，中国传统文化与美国自由精神发生了冲突。苏圆在战争年间被迫遗弃了两个女儿，就只好把希望寄托在第三个女儿June身上。她为了与一个朋友的围棋冠军女儿竞争，就让June去学钢琴。然而June对妈妈的做法很是反感，在一次钢琴表演中失败了。母女二人吵了一架，后来进入“冷战模式”。
中国的家长都望子成龙，望女成凤。苏圆一直督促甚至催促June练琴，实际上是为了有资本在那个让女儿学围棋的妈妈面前炫耀。后来当June受不了爆发时，苏圆也没有强迫她重新学。虽然这确实是自私的表现，但更多的是蕴含着的母亲对女儿的爱和成功的迫切渴望。
苏圆当年遗弃的两个女儿并没有死。片尾，在苏圆去世以后June前往上海与两个姐姐相会。她把母亲给她的一根鹅毛送给了两人，完成了母亲的遗愿。影片开头出现的就是这根鹅毛，这是苏圆当年移居美国时带来的一只天鹅身上的。后来天鹅遗失了，只留下了一根羽毛。这样的情节颇有“千里送鹅毛”的感觉。June同样千里送鹅毛，只不过送的是母亲对女儿们的期望，希望她们成为像白天鹅一样纯洁、高尚的人。June带着这根寄托了母亲的祝福和盼望的鹅毛与另外两人相逢的情节，总让人无比感动。女儿终于消解了对母亲的不理解，更彻底地明白了母亲对她最深沉的爱。
苏圆从中国带去美国的天鹅毛，在片头片尾都出现了，而它代表队美好愿望也同样贯穿着母亲苏圆的一生。每个母亲都希望自己的儿女平安一生，生命中充满快乐和幸福。“喜福会”中“喜”“福”的不是打麻将的四位牌友，而是她们的.女儿们。生命中总有喜悦与幸福，这也许才是影名喜福会的真正含义。
《喜福会》观后感 篇五
一个女孩做童养媳进入一个地主家庭，在某种层面，她更像是一个仆人和生育工具，被婆婆教导三从四德，逼着吃药让她可以早点生孩子，盼着孩子生出来之后，如果是个女孩，婆婆脸上的期盼和笑容就一下子淡了下去，开始新的一番喂药，盼孙子。
如果你觉得这个婆婆是简单的坏和没人性，那么你就错了，因为或许在很多年前，她也是一个童养媳嫁进地主家，被婆婆的婆婆逼着生子，最终熬到当了婆婆。
有句话叫做“本是同根生，相煎何太急”，你也不禁思考“同是远嫁他人家的妇人，又相煎何太急”呢？
在中国传统社会中，女性受的摧残不可谓不强，我们都容易把摧残背后的那只手，聚焦在一个恶毒的婆婆身上，聚焦在一个软弱或滥情的丈夫身上，聚焦在说闲话的乡里乡亲身上
但或许“自相残杀”又被“男人迫害”的女性们，实际是被困在了对男性和女性的深层认知和定义上，她们都走不出来。
这种认知中，女性的价值感来自于丈夫，来自于拥有男性后代，来自于良好的行为带来的认可，她的价值感并不来自于她自己这个独特的个人本身。
可怕的是，沉浸在这种认知和逻辑中的，不只是男性们，还有女性们本身，甚至于，她们沉浸更深，就像传统社会中，逼迫女性最深的，往往是那些深深沉浸在对女性角色错误认知中的婆婆或母亲们。
她们始终顺着这种“逻辑”来进行自己的生活，来教育自己的女儿，认为是生命本身就是苦，却没有想过是这种“逻辑”本身或许就并不正确。
文化和思想的迫害，是透过人来进行的，像怪圈的迷宫，但是是需要改变的，女性需要顺服的品质，但独立并且值得被尊重。
《喜福会》观后感 篇六
《喜福会》所讲述的是四位华人移民妇女和她们在美国长大的儿女各自之间的故事。小说的题目《喜福会》原是母亲们打麻将的聚会。这些妇女移居美国已有几十年，但她们仍念念不忘从小受过的传统教育，恪守着中国几千年来渗透于妇女血液之中、几乎已成为天性的封建男权的思想。她们共同的理想就是要严格教育、管束自己的女儿，使她们能逃脱自己这一辈女人的命运，成为她们眼中幸福的女人。然而，对于母亲的管束，女儿们则以各自不同的方式一味反抗，在这个种族、阶级、性别不平等的美国社会里，两代女性上演了一出由相互争斗到殊途同归、相互认同的悲喜剧。在这出悲喜剧中，给人留下印象最深的不是人物口中道出的事情，而是那些她们无法启口、无法触及、讳莫如深的事情，是沉默背后的东西。在那里，沉默已经变成了一个象征，它那巨大的毁灭性力量摧毁着女性赖以生存的自尊、自信和勇气，使她们在沉重的压抑之中丧失生存的潜力。然而一旦打破沉默，这毁灭性的力量就会立刻消失，被压抑已久的人性就将得到复苏，平衡和谐的关系就会得到恢复。《喜福会》中母女们的悲欢故事大部分都是以沉默和打破沉默这条主线编织起来的。
《喜福会》给我们的启示之一就是：在美国，所谓的多元文化，也就是亚文化与主流文化持续一致的新格局，从本质上来说但是是一场掩人耳目的把戏，是对亚文化的同化和心理侵略的掩盖。那么，与其他少数民族的女性一样，华裔女性只有重新找回原本的自我，打破文化的沉默和性别的沉默，按照自己的方式自尊、自信、自主地应对生活，才能最终进入“喜与福”的境界。
